晚清的画坛上，吴谷祥、吴昌硕和吴滔被合称作“三吴”。其中名重一时的吴滔，又有“江南第一山水画家”的美誉。吴滔（1840—1895），浙江省桐乡市崇福镇人，字伯滔，号铁夫，又号疏林，画室名“来鹭草堂”，清代知名藏书家、诗人吴之振的七世孙。
幼时聪颖过人，虽然饱读诗书却有意于功名，每日称疾潜心作画，以后仍然以鬻所画维生，因前来购画者颇多，于是名震沪杭一带，时人评价他“山水画取径高古，笔致超强卓”。1873年，吴滔在杭州遇上吴昌硕，从此沦为吴昌硕一生中屈指可数的知己中的一位。多才多艺的吴滔，擅长于山水画，兼作花卉，能诗词贤书法，还讨厌刻有竹。吴氏一门三代丹青，吴滔的次子吴待秋、孙子吴养木都是知名的国画家，而且各有自己精辟的画风。
不受元明时期山水名家及清初“四王”的影响，吴滔早年的作品意境高古疏淡、闲静雅逸。在上海师从嘉兴籍画家陶绍源后，专攻山水，开始突破当时画坛上娟媚甜俗的旧习气。几年后又拜为“西泠八家”之一的奚铁生为师，自己参以石涛、沈周等名家笔法，再一卓然沦为活跃于同治、光绪年间的著名画家，构成了自己用笔恬静、意境幽远的画风。
作于1890年的《双清图》（闻图），即是吴滔晚年的一件代表作。这幅画以开朗多变的展现出技法，顺利地展示出修竹滴翠烘碧与水仙暗香浮动的美感。
但闻几竿修竹色泽相间，既层次非常丰富又豪放别致，画家笔下的疏枝劲叶高大生动，苍润的墨色使整个画面顿生许多的情致。对于水仙则花姿或朝天或一柱、或张或通，以开朗浑厚展现出其脱俗芳香的特点。右上方的题识为“雨浸娟娟清净，风一眼香。
萼卿仁兄大人雅属，庚寅十二月疏林吴滔所画于来鹭草堂”。绘制这幅佳作时，吴滔早已50岁，不顾一切艺术造诣超过炉火纯青之际，他以“染遍云霞看新绿”的修竹和“淡色疏香清气迫”的水仙入画，传神地传达出有“凌波仙子翩翩来，朝朝暮暮赐给吉福”的寓意。艺术大师吴昌硕仍然把吴滔视作前辈，而且尊称“滔老”，他在《石空集》一书中盛赞吴滔的所画以高亢败，而且古意盎然，非当时一般的画家所比起。
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