本文摘要：往往收藏家榜单和富豪榜单都有重合的地方，顶级收藏家也是富豪榜上的常客。越是在艺术品市场下滑时，人们就越想要告诉大佬们不会怎么做。中国的顶级收藏家都是身横跨商业、金融、股市、楼市等多界，他们的艺术品珍藏投资不道德，某种程度影响着艺术品市场的风向。 更加多的珍藏机构和个人开始推崇藏品的文化功能、教育功能及对建构企业品牌的功能，而仍然全然看作是一种投资工具，这主要反映在更加多的珍藏机构和个人把珍藏规划创建在建构企业或私人博物馆、美术馆的基础上。

往往收藏家榜单和富豪榜单都有重合的地方，顶级收藏家也是富豪榜上的常客。越是在艺术品市场下滑时，人们就越想要告诉大佬们不会怎么做。中国的顶级收藏家都是身横跨商业、金融、股市、楼市等多界，他们的艺术品珍藏投资不道德，某种程度影响着艺术品市场的风向。

更加多的珍藏机构和个人开始推崇藏品的文化功能、教育功能及对建构企业品牌的功能，而仍然全然看作是一种投资工具，这主要反映在更加多的珍藏机构和个人把珍藏规划创建在建构企业或私人博物馆、美术馆的基础上。另外新生代、富二代、藏二代的珍藏爱好发生变化，他们更加偏向于当代艺术和西方艺术，新近正式成立的一批私人美术馆多数以当代艺术为目标。

新生代藏家的海外背景和茁壮经历，使得他们对当代艺术的兴趣不同于父辈，偏重于考古年长艺术家的作品。同时，年长收藏家正在兴起，他们有自己的家族资本和藏品，他们于是以沦为私人美术馆大潮中不容忽视的新的晋群体。值得注意的是，新生代藏家的触角也早已晃到欧美艺术家，美国画廊业人士回应，一些来自中国30岁左右的藏家兴起较慢而且十分强势。

甚至，老牌的欧洲艺术博览会（TEFAF）今年也为他们做到了调整，历史上第一次由策展人发售当代艺术特展，开始了从欧洲古典大师，向现当代艺术的试水和突围。因为TEFAF的主办方实在，他们也必须适应环境藏家的新审美市场需求。

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