9.315亿元，齐白石《山水十二条屏》沦为了全球三高中国艺术品，虽然至今还没哪家机构或者藏家个人声称竞拍了这件艺术品，但毫无疑问的是，再一有一件中国书画作品的成交价突破了1亿美元，虽然这个价格在西方绘画市场上可以看见。今年的北京秋拍电影，亿元或许早已沦为了“司空见惯”，对于媒体来说，几千万元的成交价都没了新闻报道的价值。然而，当新的检视这些天价拍品的时候，却可以找到一个有一点深思的现象，这就是艺术品市场的估值体系正在再次发生改变，而这种改变的背后，到底是不会让艺术品市场南北新的高度，还是不会重蹈日本当年的覆辙？也许有人不会实在现在再提重蹈日本艺术品拍卖会的覆辙，是不是有点杞人忧天呢？事实上，纵观中国艺术品市场的发展，一个很有意思的现象就是有个逆经济周期的延后效应。
当年SARS的时候，中国经济的发展并不是十分慢，但中国艺术品市场却在那个时候第一次腾飞。今天，当中国经济转入“新的常态”，经济增长速度早已上升的时候，艺术品市场却连创亿元天价，甚至以三高中国艺术品的姿态展现出在市场面前。对于一件艺术品，尤其是早已被预测到成交价将突破亿元的艺术品来说，艺术价值本身早已没多少意义，成交价的多少实质上是与市场上流动的财富，也就是说有多少人或者机构不愿出有这个钱来卖这件艺术品有关。
如果说前两年的艺术品拍卖会市场上，是龙美术馆一枝独秀的话，那么这两年还包括王中军、许建康在内的众多民营企业家争相插手这个领域，并正式成立了一个个馆藏非常丰富的民营美术馆。甚至业内戏称这些美术馆沦为了各大拍卖行拍卖会图录封面的最佳展出场所。而从一些拍卖会的过程来说，天价艺术品背后的争夺战也是主要环绕着这些机构进行的。
比如陈逸飞的《玉堂春变暖》，以1.495亿元的成交价超越了表现手法油画作品纪录。该不作已完成于1993年，并于同年在香港拍场成交价。此作高169.5厘米，长243.5厘米，是当年陈逸飞拍卖会作品中尺幅仅次于的一件，以近200万港币的价格获得当时中国艺术家油画拍价的最低纪录。据业内人士透漏，出售这件艺术品的是沪上著名收藏家周深感，当年其是花上了1000多万元竞拍到这件艺术品的。
此次拍卖会中，不少藏家对于这件艺术品都志在必得，但正如收藏家唐炬所回应的，自己连举牌的机会都没。据业内透漏，最白热化的竞拍是在龙美术馆、泰康以及恒大三家之间进行的。最后，刘益谦顺利竞得这件作品。
今时今日，中国的艺术品市场更加看起来一个对于流动性测试的场所，资本市场上的流动性怎么样，实质上通过拍卖会就几乎可以理解一二。不仅是在中国，在全球的艺术品市场上，基本上也都是有这样的特征。
就拿4.5亿美元（约合人民币29.6亿元）成交价的约•芬奇《救世主》来说，如果不是主要经济体还仍然保持着严格的货币政策，很难想象需要缔造这样的天价。比起过去一个个独立国家的经济体，今天经济一体化的趋势更加显著，尤其是当布雷顿森林体系瓦解之后,美元管理体制黄金、并沦为实质上的“锚”，过去希望用黄金展开保值的方式早已过时。就拿大家熟知的张伯驹卖掉了北京弓弦胡同的一所大宅子(李莲英旧居)，另加夫人的首饰，才补足240两黄金，出售了《游春图》。今天，无论是李莲英旧居，还是《游春图》的价格都早已是多达了数亿，甚至有可能超过十多亿，而这240两黄金放在今天，有可能连一间北京市中心的房子都买。
20世纪80年代末，日本高度经济泡沫时，日本土豪出售西方艺术品的热情超过前所未有的程度，刷新西方艺术品成交价天价：1990年，日本纸业大王斋藤了英以8250万美元买下梵•低的《加歇医生的肖像》，这一价格稳坐世界三高艺术品宝座14年。今天，我们早已不难理解为什么这时候的日本人不会这么可怕，因为在整个市场流动性早已推高了所有资产价格的时候，只剩的也只有艺术品了。当更加多的民间资本转入中国艺术品市场的时候，对于中国艺术品价值的找到，是有十分大的协助的。
有人不会拿同地位的艺术品与达芬奇的《救世主》价格展开较为，实质上谁拍电影的高或者较低，并没过于大的意义。未来，无论是仔细观察中国艺术品市场，还是全球的，核心还是在于市场的流动性。
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