有专家分析称之为藏家缴古玉多数轻投资而重文化内涵一套15件中国仿玉器现身英国市场并以天价成交价，沦为本季秋拍电影的焦点新闻。而与此相反，国内收藏者中少有一屋骗玉者；市场上叫价上亿元的玉器频出，现实的交投却不理想；工艺如出一辙、作品千人一面的现象仍十分显著。
市场行家指出，目前市场不存在瓷器比玉器喜的凌空现象，而只有当收藏者不把玉器当成投资品时，才能确实提升他们的玉器审美品位和珍藏水平，并使玉器的价值获得重返。国外拍场：乾隆仿玉器拍电影出有天价在刚完结的秋拍中，英国大藏家享有的一套15件顶级中国玉器以天价成交价，这也使该藏家沦为英国最富裕的女性之一。
这15件拍品主要是乾隆时代的仿玉器，最重要的一件乾隆仿大瓶最后以1600万元人民币成交价，其他还包括明代的赑屃雕件、十七八世纪的水牛雕件等也皆拍得数百万元。在拍卖会前，市场上有行家对拍品众说纷纭，但曾参与预展的行家检验其确为真品。
瓷杂专家、国际买手陈连勇以“开门见山”形容这批拍品，“东西没问题，很多都有出版发行、展出过的记录”。他指出，目前不管在国外还是国内市场都早已很难寻找一整批是“开门见山”的、流传明晰的古代玉器了。
英国邦瀚斯中国古董艺术部北京总监孔超告诉他记者，这个藏家来自于英国知名的家族，珍藏有个人的爱好，以乾隆仿玉居多。而且，其所珍藏的乾隆仿玉是近几年市场中级别最低的。
此外，这个藏家还讨厌动物雕件，所以拍品中有牛有鹿。“从拍品中可以显现出东西方在玉器珍藏上的差异。”孔超讲解道，并指出国外收藏者对中国玉器的工艺、艺术的解读和做到比现在的中国藏家、行家低得多。
“中国目前的珍藏风气是一味执着红和繁华，但是乾隆25年之前的玉器是没他们想的那种红的，而且乾隆最高级的玉器一定是仿的。”他说道。
在孔超显然，国外收藏家对于立体的艺术更加有感觉，也更加能解读，且没把藏品当成投资品看来，而是视其为艺术品、家庭装饰品，所以在他们手上的藏品能自然而然地溶解下来，沦为生活的一部分。与此相反，国内收藏者中却少有满屋都是骗玉器者。
记者就了解很多藏有数十件甚至上百件大型玉器的“大藏家”。“大部分收藏者都爱人贪小便宜，卖一屋假货也很长时间。”陈连勇说道。
很多人从投资抵达，想要一夜暴富，想要低廉卖高价买，这样必定造成珍藏之路“就越回头就越较宽”。不过，据报本次拍卖会中有内地收藏者也参予了竞拍，孔超指出这算数得上是非常悲观的信息，“解释国内有部分收藏者的品位也在逐步提高”。他指出，在目前中国玉器市场整体下滑、交投不过于活跃的情况下需要经常出现天价，证明部分“先知先觉者”对中国古代玉器的了解有所加剧，从全然执着玉料的极致逐步提高到综合、全面、系统地评价玉器的优劣、工艺精致程度、级别强弱，并考虑到玉器与当时历史文化背景的关系。
国内拍场：成交价不温不火国内拍场的玉器成交价情况又是怎样的呢？我们再行来想到中国嘉德的玉器专场。中国嘉德古代玉器部分发售“于玉比德——玉器选粹”、“玉玩珍赏”两大专场，分别以乾隆宫廷玉雕艺术和文玩珍赏类玉器为特点，前者的90件拍品中子集了不少乾隆时期的雕件，总成交额2527万元，其中仿之作“清乾隆白玉饕餮纹出戟朝冠耳三足盖炉”以575万元成交价，“清乾隆白玉龙纹活环双耳壶”以460万元成交价。
虽然两件拍品成交价都在500万元上下，但早已足以让市场“震三如雷”，原因是之前的古玉早已经常出现了过于多的高价纪录。比如2011年北京保利秋拍电影古董金银珠宝夜场，一件“清道光‘慎德堂宝’交龙钮宝玺”以9085万元成交价；一件“乾隆‘过于上皇帝’圆玺”以6800万元起拍，并最后以1.61亿元成交价，创下了御制玉玺和白玉拍卖会的世界纪录。
经营玉石做生意多年的周老板告诉他记者：“实际算数平方根，这次两件拍品总成交相似1000万元，整个专场其他成交价特一起1500万元，从这个成交额可以显现出，要不就是成交率太低，要不就是买不起价。”而中国嘉德首次发售的“当代玉石雕刻艺术家”专场的59件拍品总成交额1885万元，行内人也回应评价不一。
事实上，当代玉雕从今年春拍电影开始以专场的形式转入主流拍卖会市场以来，尽管拍卖行本身指出这是拓展新的业务的顺势而为，但是不少业内人士评价拍品的品质参差不齐，有“凑场之斥”。当代玉雕市场：转入继续“清盘”阶段与拍场的不温不火比起，近几个月以来，各地相继举行的玉文化节、玉石雕博览会却经常有价格以致于过亿元的玉雕经常出现在众人面前，令人咋舌。
回应，业内人士指出：“出价10亿元也可以啊，问题是是不是人卖，这些纯粹就是噱头。”实质上，近来和田玉市场价格下滑的消息被大大证实，玉雕工艺师黄师傅告诉他记者，虽然造成价格下滑的原因是多方面的，但认同与市场分原材料、成品，成品里还分商品、工艺品、艺术品等有一定的关系。他找到，过去好多人不爱护原材料，粗制滥造浪费了资源，在行情好的时候还能买得一动，现在行情很差，就十分失望了，因为再行返工标记要花上很多人力、财力，不返工又卖不出去。“而且大多数人只注目玉石本身，而对于其非常丰富的文化内涵、源远流长的历史并不确切。
”他告诉他记者。也因此，他身边的一些买家宁愿珍藏原材料以期取得更高的回报率，也不不愿珍藏玉雕。还有行家指出玉雕行业的工艺如出一辙、作品千人一面情况过于过相当严重。
此前有报导称之为“玉雕市场完全被‘河南工’独占”，而周老板则告诉他记者，确实的原因是，随着全国几个玉器市场的正式成立，有所不同地区的工艺师被集中于在一起，从而经常出现同化，有所不同流派之间的差异性更加小，面貌更加相似。不过黄师傅指出，还是有一些工艺师愤不受商业市场短期利益的欲望，期望需要建构个人风格以取得更大的市场空间，所以他更加不愿坚信目前玉雕市场的各种情况只是过渡时期的问题，随着市场的调整总会获得解决问题。“所以我把目前市场的下滑称作继续‘清盘’。”他说道。
研究高古玉或更加有助明清仿玉的珍藏“在上世纪初，玉器的价格比瓷器喜得多了，而现在玉器价格颇高瓷器。”陈连勇用“凌空”形容目前玉器不知高价而明清瓷器天价接连的现象。
不过他特别强调，每个时代的审美观念有所不同，看来艺术品的角度也不一样，一件艺术品的价值无法光以价格来取决于。“不能谈谈的艺术品应当有更佳的价格展现出，而且确实的大师、宫廷工匠所创作的玉雕作品实在太较少，又往往留存在博物馆，市面流通较为较少。所以如果市场经常出现这次这种流传有序、开门见山的玉器，价格应当可以比现在更高一点。”周老板指出，近10年来，玉雕能引发收藏者的兴趣，并不是因为他们对玉雕的解读有多了解，而是受到名家效应、宫廷效应的影响，甚至是对于明清时代的追崇，这从近年玉器拍卖会中明清玉器成交率广泛较高可见一斑。
“他们首先看的是名家、原文，然后看玉质优劣，再行看题材，最后才看工艺细致程度。玉玺为什么能拍电影天价？因为那是皇帝用的。
同时，人们的审美又受到其他门类的影响，比如书画、瓷器等。”他分析道。
他认同了清代仿玉器有很高的艺术价值和珍藏价值，特别是在是比较高古玉来说更容易辨识真假，更加不具备市场流通性，贬值潜力更大，不过他还是建议收藏者要对高古玉展开研究和自学，“却是那是中国玉文化的基础，懂了源头、基础，对于它的发展脉络、特点才能更加有把握，才能减少珍藏风险，取得更加多珍藏体验”。弥足珍贵的元代白釉瓷器在承继前代发展成果的基础上，元代景德镇窑通过制瓷工艺上的不断改进与创意，瓷业生产获得了突破性发展，新品种大量兴起。除顺利烧成出为后人赞颂的青花与釉里红等釉下彩瓷新品以外，高温红釉和蓝釉瓷器的烧制也故称是元代景德镇制瓷的伟大成就之一。
白釉瓷器是以含氧化铜的釉料必要涂施于瓷胎上，然后进窑在高温还原成气氛下一次烧制的颜色釉瓷器。与釉里红的工艺难题一样，由于铜元素在高温下十分开朗，近于易挥发，要想要烧制一色纯红的瓷器，在制作工艺上可玩性很大，因此目前可见的元代白釉瓷传世五品十分较少，考古发掘出的资料十分受限，而北京故宫博物院所藏传统上被视作元代产品的红釉划花云龙纹梨形执壶、云龙纹高足碗、云龙纹盘等则更加贞弥足珍贵。从故宫藏品来看，元代白釉瓷器的发色尚能过于艳丽，广泛呈圆形深暗的红色，施釉均匀分布，釉面没棕眼，装饰仅有闻釉下若隐若现的刻划和模印花纹，纹样主要为品字形排序的圆圈云纹和云龙纹等，由于同类纹样亦少见于明初洪武瓷装饰之中，所以也有研究者指出这些元代白釉器有可能是明初的制品。
蓝釉瓷器也是元代景德镇窑创烧的高温颜色釉瓷之一，与青花瓷器一样，它也是以氧化钴做到着色剂，其特点是釉色洁净莹亮，犹如蓝宝石般光艳艳丽。由于钴元素在高温下比较比较稳定，与铜白釉比起，其烧成工艺更为成熟期，因此传世或发掘出的元代绿釉器虽较同期白釉瓷为多，但与其他品种比起仍变得较为较少。元代蓝釉瓷造型主要有梅瓶、碗、盘、匜、高足杯、爵杯等。装饰方法可分三种：一是蓝地白花装饰，它是在坯体上再行填贴雕或刻划好纹饰图案，然后在纹饰上罩一层半透明釉，其余地方施蓝釉，在高温下一次烧制蓝釉地白色花纹瓷器。
蓝、红两色既对比独特，又相互衬托，具备很强的装饰效果；二是绿釉描金装饰，它是再行高温烧制的蓝釉器，然后在釉上以金彩刻画纹饰，再行经低温烤制而出，由于釉上金彩附着力较低，所以更容易开裂，因此传世蓝釉金彩器故称十分贵重；第三种是绿釉釉下印花装饰，印花为宋元时期景德镇瓷器用于最少的装饰方法之一，海外珍藏的元绿釉印花云龙纹盘，其纹饰图案与院藏白釉云龙纹盘大致相同，似应是同一时期制品。
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